Ryan Murphy Netflix-Serie: The Hollywood Reporter

Von Kritik verschont, vermutlich auch der Mitschöpfer Ryan Murphy könnte das Seherlebnis von Zuschauern ohne Zugang zu Wikipedia, aktuellem Fernsehen oder halbjüngster Geschichte schützen, Netflix‘s Dahmer – Monster: Die Geschichte von Jeffrey Dahmer Es ist eine gruselige Mischung. (Dies ist das letzte Mal, dass ich diesen völlig idiotischen Titel verwende, eines der vielen Dinge, die Netflix hätte verhindern sollen.)

Sie können die Darsteller schätzen DahmerRichard Jenkin und insbesondere Niecy Nash; Evan Peters Trotz einer übermäßigen Vertrautheit wiederum und Respekt, dass Murphy und Mitschöpfer Ian Brennan hier greifbare und bedeutungsvolle Dinge zu sagen haben, während sie auch das Gefühl haben, dass die 10-Episoden-Serie willkürlich strukturiert ist, findet sie nie ganz ein glückliches Medium zwischen Erforschung und Erwartung. , und hätte wahrscheinlich nie existiert, wenn die Schmeichelei für Die Ermordung von Gianni Versace: American Crime Story war universeller.

Dahmer – Monster: Die Geschichte von Jeffrey Dahmer

Das Endergebnis

Gruselig, aber repetitiv.

Ausgabedatum: Mittwoch, 21. September (Netflix)
Verteilung: Evan Peters, Richard Jenkins, Molly Ringwald, Michael Learned, Penelope Ann Miller, Niecy Nash
Schöpfer: Ryan Murphy und Ian Brennan

Es ist nicht das VersaceIch war nicht umgehauen, aber die meisten Kritiker, einschließlich mir, verglichen es negativ mit der vorherigen Saison, Das Volk V. OJ Simpson: Amerikanische Kriminalgeschichte. Im Nachhinein habe ich die Argumente von Murphy und dem Autor Tom Rob Smith wirklich zu schätzen gelernt. Versace, und die relative Eleganz der Charakterstudie, die die umgekehrte Erzählung der Serie ermöglichte. Ich bin mir sicher, wenn wir alle die Saison richtig bewundert hätten, hätten Murphy und Co. nicht das Bedürfnis verspürt zu sagen: „Schau, du hast meine letzte 10-stündige fragmentierte Befragung der Serienkreuzung nicht bekommen.“ Schlachten und Rennen, konzentrierte sich darauf, die Namen und Identitäten der Opfer der Bekanntheit des Täters zurückzufordern, also werde ich es mit mehr Händen noch einmal versuchen.

So wie a Mord, Dahmer beginnt am Ende im Jahr 1991, als der produktive Serienmörder, Nekrophile und Kannibale Jeffrey Dahmer (Peters) Tracy Edwards (Shaun J. Brown) in einer Schwulenbar in der Gegend von Milwaukee abholt und sie zurück in seine schmuddelige Wohnung bringt, wo absolut alles passiert Es ist ein Warnzeichen: Es gibt einen blutgetränkten Bohrer, einen Tank voller toter Fische, einen stinkenden Gestank, eine mysteriöse blaue Versandtrommel und ein dröhnendes Video. Der Exorzist III. Tracy – Warnung vor historischen Spoilern – entkommt und holt die Polizei ein, und es wird schnell entdeckt, dass Dahmer im Laufe von drei Jahrzehnten 17 junge Männer ermordet und ihnen schreckliche Dinge angetan hat, hauptsächlich junge Männer mit Farbe.

Von dort aus verfolgen wir Jeffreys Entwicklung von einem asozialen Jugendlichen (einem großartigen Josh Braaten) über einen sezierenden Teenager bis hin zu einem Serienmörder, wenn auch nie in chronologischer Reihenfolge, weil jeder weiß, dass die chronologische Reihenfolge für Squares und Wikipedia gilt. Wir werden Zeuge seiner Beziehung zu seinem liebevollen, aber zerstreuten Vater (Lionel de Jenkins), seiner labilen und misshandelten Mutter (Penelope Ann Miller), seiner kaum gezeichneten Stiefmutter (Molly Ringwalds Shari), seiner kirchlich gehenden Großmutter (Catherine von Michael Learned), mehreren Opfern und dem Nachbarin (Glenda de Nash), die ständig die Polizei wegen des Geruchs anrief und sie ignorierte.

Über fünf Episoden unter der Regie von Carl Franklin, Clement Virgo und Jennifer Lynch Dahmer wiederholt immer wieder dieselben Schleifen durch Jeffreys Verhalten, das ich als „zunehmend albtraumhaft“ bezeichnen würde, außer dass man, sobald man die Geschichte in halb willkürlicher Reihenfolge erzählt, jeglichen Charakterfortschritt verliert, der durch „zunehmend“ impliziert wird. Also ist alles nur ein alptraumhaftes, aber monotones Miasma von Jeffrey, der billiges Bier trinkt, sich mit jemandem anlegt, unangemessen masturbiert und dann etwas Schreckliches tut, obwohl uns zumindest die Serie in Atem hält, was für eine schreckliche Sache er tun wird. Diese Spannungsentwicklung durch “Wird dieses Opfer gefressen?” oder “Wirst du Sex mit diesem Opfer haben?” macht aus dem Publikum Ghule, eine Anklage gegen ein verwirrtes Publikum, das überzeugender wäre, wenn es nicht von dem Kreativteam hinter tausend Staffeln von kommen würde Amerikanische Horrorgeschichte und das Netzwerk hinter Dokumentationen in Spielfilmlänge über jeden erdenklichen Serienmörder.

Intelligentere Beobachtungen erscheinen in der zweiten Hälfte der Staffel, beginnend mit der Folge “Silenced”. Geschrieben von David McMillan und Janet Mock und mit mehr Empathie als Voyeurismus inszeniert von Paris Barclay, erzählt „Silenced“ die Geschichte von Tony Hughes (dem exzellenten Newcomer Rodney Burnford), der hier als vielleicht einziges Opfer vorgestellt wird, mit dem Jeffrey Spuren eines echten hat Beziehung. . Es ist mit Abstand die beste Folge der Serie, eine unangenehm süße und traurige Fernsehstunde, die wahrscheinlich die Vorlage für die gesamte Show hätte sein sollen. Tony war taub, und indem die Serie einen schwarzen, tauben, schwulen Charakter in den Mittelpunkt der Erzählung stellt, gibt sie jemandem eine Stimme, dessen Stimme zu oft aus den Darstellungen von Serienmördern ausgeschlossen wurde.

Es ist offensichtlich, dass Murphy und Brennan wollen, dass dies ein wichtiger Punkt ist Dahmeraber anders als so etwas Wenn sie uns sehendie eine ähnliche Botschaft hatte, “The Central Park Five” in Personen mit Namen und Persönlichkeiten zu verwandeln, Dahmer vielleicht tut es das mit zwei oder drei der Nicht-Jeffrey-Charaktere. Die zweite Hälfte der Serie soll das sein, aber die Show kann einfach nicht aus dem Weg gehen. Es gibt zum Beispiel sinnlose, lange, manipulative Kameen über Ed Gein und John Wayne Gacy, die mehr Bildschirmzeit bekommen als mindestens 10 Opfer. Dies ist nur eine Anbiederung an Serienmörder-Obsessive und untergräbt verschiedene Serienthemen. Ich würde hinzufügen, dass es näher ist, sich auf solche Dinge zu konzentrieren und die meisten Opfer und ihre Familien auf ihren Schmerz zu reduzieren, als diesen Schmerz auszunutzen, als irgendeine Erinnerung zu ehren.

Oder nehmen Sie „Cassandra“, die Episode, die um Nashs Glenda herum aufgebaut ist (die Schauspielerin meidet gleichzeitig die komödiantischen Kadenzen, die sie zu einem Star gemacht haben, und liefert zwei oder drei Zeilen ungläubigen Dialogs, der einige Zuschauer zum Klatschen bringen wird). Es ist eine gute Folge, weil Nash wirklich gut ist, aber er kann nur mit Hilfe einer Nebenhandlung, an der Jesse Jackson (Nigel Gibbs) beteiligt ist, in Glendas Kopf eindringen, um dort Themen auszuarbeiten, von denen die Autoren nicht sicher sind, ob sie sie vorher festgelegt haben.

Das ist das Problem. Ich weiß warum, intellektuell, Dahmer Er tut viele der Dinge, die er tut. Ich wünschte nur, er vertraute seiner eigenen Fähigkeit, sie herzustellen.

Die erste Hälfte der Saison ist teilweise so repetitiv, weil sie die Anzahl der verschiedenen Punkte verdeutlichen möchte, an denen Dahmer gefangen oder sein Appetit umgeleitet werden könnte. “All diese roten Fahnen”, klagt Lionel Dahmer. Wahre Geschichte! Hätte die eigentliche Geschichte in zwei Folgen statt in fünf ausgestrahlt werden können? Warum ja, vor allem in einer Serie, die sich um die Geschichten drehen will, wissen wir nicht, da diese fünf Folgen sehr viel die Geschichte sind tun er weiß, verankert von Peters, der eine Performance voller peinlicher Angst und toter Augen gibt, aber abgesehen von “Silenced” nie erstaunlich ist. Nachdem Peters einen wohlverdienten Emmy gewonnen hatte, weil er mit den Exzentrizitäten und Allüren von Murphys Filmuniversum gebrochen hatte Eastown-StuteRückkehr zu der Leistung, die Sie erwarten Dahmerwenn auch mit einem inkonsistenten Midwestern-Akzent.

Die zweite Staffelhälfte soll die völlig unumstrittene Einschätzung beenden, dass Dahmer mit seinen Verbrechen davonkommen konnte, weil er ein Weißer war, der vor allem wirtschaftlich benachteiligte Farbige ausnutzte. Die Milwaukee-Polizei, wohl die wahren Bösewichte des Stücks, verpasste viele Gelegenheiten, die Dinge zu stoppen, weil sie sich nicht um die Rasse und den wirtschaftlichen Status der Vermissten kümmerte, nicht Teil der Sexualität von irgendjemandem sein wollte konnten sie nicht sein Er machte sich die Mühe, Unterstützung für die betroffenen Stadtteile zu zeigen.

Das ist in diesem Fall schwer als Tatsache zu argumentieren, und es ist der EXAKTE Subtext von vielem davon Versace – Und das würde ich sagen Dahmer macht die Sache ziemlich klar. Dann, in den letzten paar Episoden, mit Jesse Jackson und anderen, bringt die Show immer wieder Leute dazu, herauszukommen und es zu sagen. Wenn Sie es einmal artikuliert haben, schämen Sie sich für jeden im Publikum, der es noch nicht verstanden hat. Tun Sie es zweimal, schämen Sie sich, dass Sie diesem Publikum nicht vertrauen. Machen Sie das dreimal, schämen Sie sich für die Netflix-Entwicklungsleiter, dass sie nicht sagen: „Ja, wir sind gut. Machen Sie weiter.“ Andererseits gibt Ryan Murphy gerne an ich erzählen (immer wieder), und in einer Welt, in der zu viele Geschichtenerzähler vergessen, den ersten ganz zu machen, sollten wir, denke ich, dankbar sein?

Durch einen anderen Bearbeitungsprozess geführt, gibt es hier eine intelligente Befragung von Jeffrey Dahmers Verbrechen, den wirklich betroffenen Personen und den Folgen. Es ist oft verloren oder verdeckt. Ich hoffe, dass die dramatischen Entscheidungen und die Entscheidung, die Serie selbst promoten zu lassen, nicht bedeuten, dass Niecy Nash, Richard Jenkins, Rodney Burnford und die gültigen Punkte der Show ebenfalls verloren gehen.

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